前言
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这是我们《创客说》的第四期，第四期的内容是一位在职TA同学分享他的日常工作
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为什么会有这一期？因为我在平时授课时经常有同学问到在职同学的工作内容，或者作为学生怎样能成为一名在职TA，所以本期邀请到了阅文集团的一名在职TA，他的网名叫阿中大人，来给我们分享他平时的工作内容
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说起来，阿中大人可能跟我之前工作的公司有点小渊源，我最早是之前在盛大游戏工作，那时盛大最火的游戏是《传奇世界》，当然，除了游戏以外，盛大还有一块业务是起点文学网，当时占盛大营收很大比例
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不过现在起点文学网是属于阅文集团了，现在阅文集团有很多的IP，有很多出版方面的业务，所以也会衍生出来游戏开发的这方面的业务。那么具体的情况，我想交给我们的阿中大人来说
版权声明
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机构介绍
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优梦创客：我们的目标是帮助各位同学创作一款大家爱玩的游戏
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我是今天课程的主讲老师雷蒙德。在行业内有14年的从业经验，做过程序员，技术经理，教学经理，目前的是我们优梦创客的创始人
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下面是我曾经参与制作过的一些成功的项目作品，包括有《传奇世界》，《神迹I/II》，《疯狂赛车》，《Infinity3D引擎》，《剑网三》等
提示：以下内容中：“阿中同学”代表学生发言，“雷蒙德老师”代表老师发言
关于本人
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阿中同学：
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我先来介绍一下自己：
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我是阅文集团游戏产品部N1工作室的在职TA
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我爱好是3A游戏，平时喜欢做竞品反推，学习课程，喜欢高端显卡，基本上3070显卡都买了一轮，在这方面有兴趣的，也可以跟我交流
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我进入游戏行业已经有十多年了，以前是专注于前端开发，图形开发方面
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曾经在盛趣游戏就职，经过一段时间的自主创业之后，进入了巨人网络，参与了球球大作战和一款枪战类的游戏的创作，现在在阅文集团负责将知名IP转化为游戏
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阅文集团，以前是起点中文网，在2015年被腾讯收购，所以在外面也被叫做“腾讯阅文”
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腾讯阅文拥有940万名在职作家，1450万部作品以及数亿活跃用户，是IP产业的源头之一，阅文集团在以前大多会将大IP授权出去，但现在都是自己在内部孵化
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成功输出的IP有《庆余年》、《赘婿》、《鬼吹灯》、《琅琊榜》、《全职高手》等等，还有大量的动漫的IP在进行游戏IP的改编化
从课程中收获的帮助
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阿中同学：
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在这里就要说一下我与雷老师的渊源了
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我的团队一开始是做卡牌RPG转化的工作，我们原先的产品在线上已经跑了一段时间，但是它的品质还是几年前的标准
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后来有机会做新项目，要提前做一些技术储备，看看以前的标准跟现在的标准有哪些差距，以及有哪些需要改进，结果发现差距真是不小：
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我们以前是使用BuildIn管线，现在需要用URP管线。以前的材质不怎么强调PBR，但是现在PBR已经成为标准。以前还不用特别风格化一些产品，但现在风格化也变成了标准
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在这个时间点与前几年来比的话，行业的进化速度是非常快速的，也给我们的专业度提出了更大的要求和挑战
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我因为长时间处于线上产品维护中，在开发新产品时需要去复习以往的基础，那么最快的途径就是直接上课学习。自己平时看一些技术内容，只是相对于上课于来说速度还是比较慢的
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我通过对比筛选了一些在线课程之后，很有缘的，得到了能够向雷老师学习的机会，这对我来说获得了以下五个好处：
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温故而知新：
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因为我对专业能力的学习截止在2017年，在长时间的维护工作中，很多知识被淡化、忘掉
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我自己是学图形学的，很多知识很多细节，你不经常用的话就会逐渐淡忘，比如说某些效果的制作方式，以前会，现在一段时间不用，就会忘掉
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上雷老师的课有非常好的一点，可以把以前的一些知识，比如基础的原理重新掌握起来，在后面的开发过程中打好基础
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之前有个同事问我，四元数是怎么玩儿的，我本来觉得这么基础的问题，我可以跟他好好的讲一遍，但话到嘴边却发现想不起来了
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这种情况普遍出现在与我类似的情况中，后来我上了雷老师的课，看了图形学基础的，才想起这是怎么回事儿
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知识点拾疑
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就如刚才所说，我忘掉了许多细节，但是我可以通过雷老师的课程来补充渲染管线的知识，通过了解和复习，来看看现在的标准是什么样的
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加速学习新知识
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我们以前的项目都是用BuildIn管线，但是现在市场上都用URP管线，所以说我肯定要进行URP方面的学习，不学习的话，差距就会大到无法驾驭
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我特别幸运，雷老师的课程中有专门的一块内容就是对URP源代码进行解读，这部分讲的特别好，非常细致，给我的工作提供了很多帮助，加速了我学习新知识的速度，能够让我尽快过渡到URP的思考逻辑里去
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了解行业普遍制作技巧
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URP在2018年出现，2019年升级，我现在的项目使用了2021版本，有大量的基于URP实现方式、比如说水体效果，此外还有很多脑洞值得我们去学习
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比如说BuildIn材质是用GrabPass去实现，那么在URP上面可能就不行了，很多知识点是需要围绕着URP管线，需要你自己对项目进行相应的调整，要重新把以前的东西给适应出来
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那么现在有哪些制作方式是在URP上使用的？雷老师这边做了很多的案例，我每篇案例都会认真看一遍，自己再做一遍，来掌握这些知识
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促进解决现有难题
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这一块的话，我等会儿会有一些具体的案例分享
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雷蒙德老师：
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我们的课程初衷就是帮助大家快速掌握一些知识，同时，我在课程里面还有一个一直坚持的原则：
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先讲原理，然后再讲具体的功能实现
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我看过网上很多的免费教程，它可能会带着你撸代码，但我不太建议直接去撸代码，你不懂他的思想，直接撸代码并没有什么效果
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所以我会在课程里花不少时间去讲代码背后的思想，比如URP的源码解读，我会着重讲代码框架方面的内容，大家也可以在学习过程中注意一下，应该先学习方法，然后再去掌握具体的实现
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阿中同学讲的很好，如果你和他是差不多的情况，或者你之前有一些基础，但是出现了断代，那么你可以尝试着按照他的路径走一走，看看能不能取得更好的学习效果
TA的日常工作内容与其他部门的配合
一、 BuildIn转URP
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阿中同学：
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这个过程一开始是有点艰苦的，刚刚也说过，雷老师的课程提供了很多帮助，我们在项目中碰到的一些问题是：
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在我们以前的工程里，场景、特效、角色加起来，差不多有五十个Shader，工作量很大
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原先的代码经过很多人维护，导致内容不统一，我们也想在这次进行整体梳理
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需要在较短的时间内全面完成URP管线的改造，为什么？因为在年后有一轮美术外包的启动，美术外包一旦启动，就没办法再去修改Shader了，因为美术资源一旦做完，再去修改的话就会额外的增加时间和工作量
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以下内容是我们经过调研后整理出的需求，我大致说一下
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以URP为基础进行调整，把需求进行拆分
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所有材质都要拆分成透明材质和不透明材质，因为它的渲染序列是不太一样的
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在新项目里把LOD层级要拆成三个层次，我们原来没有拆的那么细，只拆成两个
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还有场景、模型要具体拆分成地形、植被、水面、天空等等，分别进行命名，有专门的命名规则。角色方面，要拆分成头发、眼睛、皮肤、衣服等等的细节
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在我们迁移的过程中，其实也发现了一些问题，同样的代码，只是在语法层面进行改动，也会产生许多差异
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比如上图的狮子，左边是Buildin的PBR，右边是URP的Lit，同样的代码改完直接移过来，还是有很大的差异，这些差异都是需要TA去进行调研，并且找到问题所在的
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当时的难点是：
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我对URP的熟悉程度有限，没有形成一套非常高效的开发流程
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项目内部基于GGX的PBR的算法，有多处实现，这些实现基本上都比较乱，要进行代码的整理
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美术催的比较紧，时间紧张
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我的解决方法就是：
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买优秀课程找到组织，进行学习和老师交流
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以功能实现为优先，先满足美术的需求，后面再安排时间进行优化
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按照80、20原则，先找到使用频度比较高的20%进行修改
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这一块我具体说一下：
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我们TA在工作过程中，永远是以效果实现为最优先的，你一定要确保效果能达到美术和制作人的要求。之后再考虑性能的问题
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性能不是说不考虑，肯定也是要考虑的，比如有些性能明显是在手机上是无法实现的，那么你在一开始就可以告诉他们这个东西不行，比较有经验的美术，其实都是可以理解的
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所以前期的沟通交流是非常重要的，这样你做起事情来会舒服一些
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我们项目中大部分的Shader，都是场景全局光照相关的。这个问题我前几个月还问过雷老师：
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“Unity不是已经实现过全局光照吗？为什么我们还要再去实现一遍？”
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当时老师是这么回答我的：
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“Unity是考虑所有人的需求，而不是你的项目需求，它的代码效率是存在一些问题的，如果你想性能极致优化或者后面需要做风格化修改的话，还是要自己去实现一轮”
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当时听了雷老师这句话，我就把我们的全局光照全部重新调整了，现在已经使用在我们的demo里了，效果还可以
二、实现效果的升级
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阿中同学：
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因为原先项目的版本做了一次引擎升级，虽然说引擎升级了，但是它的图形还是几年前的标准，所以新项目需要进行品质提升的，这里也包括一些问题：
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首先美术大佬就说了：“我们要跟XX对齐”，XX是谁？很简单《逆水寒》、《天涯明月刀》等等，向这一类对齐
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比如说捏脸系统不能比他们做得差。在工作中你经常会听到类似的一些需求，对于有经验的TA都不是太大的问题，都是能够解决的
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需要支持大地形、支持开放世界、不能卡顿
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场景需要有24小时天气系统，要能下雪又能下雨，还要能刮风，想法很多
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需要有一些LightVolume效果
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需要支持一些剧情模式，实现不同环境下的LUT的风格效果
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能明显区分出大海、湖泊和小溪等等效果
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进一步提升性能，因为我们使用了URP，URP的能力在他们看来就是性能能够提升，那么肯定要发挥出URP的能力。要有较强的适配性
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给大家看看具体的需求：
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第一个，捏脸分析
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我找了网易《天谕》这款游戏来做分析，因为《天谕》是几个竞品游戏中效果比较好的
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我做了一些竞品的功能拆分，猜出了上图这些功能点。大家可以看一下，我就不细说了
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Shader要实现的一些内容：
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角色的眼睛、脸部包括瞳孔头发，这些都要专门写一个Shader
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鼠标选中区域会产生变化，这部分需要在脸部Shader上做一些额外的功能
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捏脸部分还包括三个功能：
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一个是骨骼的方面的调整
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第二个，是脸上的贴花，比如说眉毛，眉毛其实就是一个贴花，它可以进行小范围的调整
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第三个是表情的调整
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做完这些，还有后期效果，要根据角色所处场景，进行一些局部的调整
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把这些做完以后，基本就可以做到《天谕》那样的游戏效果。对我来说就是把需求屡清楚之后，再逐步实现
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除了脸部之外还有一些角色衣服材质的需求，一共有五点：
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第一，实现普通的衣服
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第二，一定要能够明显的区别出丝绸，我们的美术最开始说，一定要把丝绸给实现出来，右下角的图就属于丝绸材质
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第三，透明的纱布材质，大家可以看到右上角的图，手臂上都是纱的材质，这种材质有一个特点，它的高光部分和透明部分是融汇在一起的，这里可能需要额外写一些代码来支持这样的效果
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第四，普通的布料，它不是材质，是物理效果
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第五，金属质感，金属质感基本上是用在衣服的边框部分和武器上
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日常工作都会在需求问题上花很多时间，把这些需求捋清楚，后面才好安排制作，角色聊完之后，我们再聊一下场景方面
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场景方面也是比较复杂的：
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刚刚也提到了天气系统，要实现地面上的雨滴效果，从实际上来说：雨滴效果就是NormalMap上面加了雨滴的Mask图来实现的
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除此以外还有天气效果，在屏幕上要有雨水下落的粒子特效，这里面就会有一些性能问题，需要进行筛选和调整
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水是要分成大海、湖泊和小溪，它们的实现方式是不一样的
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大海的波浪要求比较夸张，我们设置了参数可以调整波浪的强度
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小溪的边缘会有一些泡沫，如何去实现水的效果，大家需要去看更多关于水方面的文章和教程
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我记得之前在实现这种效果时去看了雷老师的教程，专门讲解水的，我觉得讲的特别好，也推荐大家去看一下，功能分解是非常清晰的，上面所有的细节效果都能实现
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还有地面上的下雪效果，这也是比较常见的效果，在雷老师的文档里面也有怎么样实现下雪的教程，是通过Mask图的方式来实现的
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光照需求（GodRay）
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对于近几年立项的项目来说是一个基本需求，至少要实现出太阳光、月光和GodRay效果
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LUT后期风格化
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LUT后期的风格化，表现不同的天气风格。在我们的项目里都是在场景上做开关，可以随时切换到任意风格
三、风格化挑战
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阿中同学：
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项目要求的效果提升，我们只完成了百分之六七十的内容，那么怎么样达到100%的完成？就要对项目进行风格化
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风格化这个概念也是最近才出现的，以前没有这样的要求，而现在风格化一直在提，比如二次元风格、中国风、日韩风，都是属于定制化风格
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我们定了一个基本标准——以尽可能100%还原原画为目标
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原画大家都知道，就是在公司里和你配合的美术，都是专业的，所以他们能够非常好的去把握光线的效果，并且原画能告诉你游戏最后是长什么样子的
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我们的目标就是尽可能还原原画，在这个过程中很多的创意创新、特殊的骚操作是会经常出现的
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不限于NPB加PBR，不局限于PBR怎么理解？
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不知道大家有没有玩过那种角色的脸是二次元的，身体和盔甲是PBR真实的游戏，比如《异度装甲》，这个游戏大家可以看一下，就属于这种类型，要实现它的原画，就需要不同部门同心协力
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对于TA来说，不局限于我必须使用PBR或者说我必须用NPR，使用的方式很多，这是对TA人员的综合能力的考核，需要针对某些效果去定制Shader
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这里我举个例子：
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比如我们美术说：“我能不能在天空盒中增加一些雾或者AO的效果”
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我当时听得一脸懵逼，说你到底想怎样，他说：“天空盒不是就应该这样吗？我之前的项目里就用这种方式实现了更好的天空盒，你看看能不能实现”
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美术他或许不太懂具体怎么做，但对我们来说：既然你把需求提过来了，那我肯定要去做
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还有一个需求：要在Diffuse里增加高光效果。类似的需求经常会提过来，都是为了实现风格化而去做的。对于我们这边来说也是优先完成效果，再做性能优化
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我们还会参考3A游戏、虚幻四、国外网站上的一些成熟效果等等，都是为了实现风格化
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风格化案例：
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我这边不能放我们自己的项目，所以我找了知乎上的案例，这个案例和我们这边是比较接近的，也是抛砖引玉，面对这份案例我们首先考虑的问题就是如何进行分解：
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笔触
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对于笔触我们比较常用的实现方式，就是在法线和Diffused图上做一些处理，比如增加滤镜什么的，使它看上去更油一些、有些地方更糊或者更清晰一些等等，最终效果是让他看起来更像油画
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漫反射上色
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对漫反射做进一步的处理，效果是在不同的光源角度下，角色身上的阴影和反射光也会不一样
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比如说左图，这里可能是一张RampMap放在后面，在面对光的地方，它的反射会强烈一些。使用RampMap来模拟光照效果，这是经常使用的技巧
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我记得我之前反推《原神》时，发现它的角色为了表现不同风格，使用了七八张RampMap来进行切换，让你感觉它能够受很多光影响，但其实是只受一种光影响
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间接光
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间接光也是非常重要的，因为你的效果完全依赖直接光是不够的，需要靠间接光来进行加持，这里是用环境光加上Lighting Probe再加上一些颜色控制，来实现间接光的反应效果
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有些美术他会说：“为什么这个贴图我不能直接用天空盒？”当然是可以的，所以开发过程中我们也要开放给美术一些开关，让他们自己进行调整
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AO
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美术可能会单独提出：“是否需要AO？”，从我们的角度上来说：“AO贴图作为PBR的一部分，它可能是嵌入PBR的模型里面作为一张贴图存在”，但事实上我见过的所有AO，都是以黑白通道的形式嵌入到其他贴图中，这样能够达到节省资源的效果
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AO贴图是很重要的，它能让角色看起来更加立体，更有深度，所以AO贴图是风格化的必要手段之一
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SSS皮肤
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然后是SSS皮肤的概念，SSS皮肤的实现方式其实是比较多的，最基本的方式是实现预积分的快速贴图，当然最近也有一些别的方式
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上面的风格化案例中，这两个SSS效果是不太一样的，可以看到右边更加通透一些
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后处理
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大家都说后处理是开美颜滤镜，不管你之前做的怎么样，开了后处理之后都会起到加分效果，对风格化来说也是一样的
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上图中增加了Bloom效果和SSAO效果，这样从不同角度来看会比较有个性，风格化的效果也会大一点
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风格化的问题，我自己也是在不断探索中，希望能借这个例子来进行一次抛砖引玉，让大家去思考这方面的一些事情到底是怎么样的
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雷蒙德老师：
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这块内容是我们的阿中同学分享他在工作过程中出现的问题，是内置管线转URP时碰到的各种各样的技术问题。这块内容是比较实用的一些干货，我觉得大家都可以去学习一下
我对技术美术岗位、行业的理解，岗位的细分
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阿中同学：
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其实TA这个岗位我在很早的时候就已经在做了，我在盛趣（盛大游戏）时，我的工作岗位叫做图形程序，随着手游时代的到来，岗位名称就变成了TA
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在工作项目中，TA岗位的主要职责就是解决问题，所以我觉得解决问题的能力是非常重要的。如何才能把解决问题的能力发挥出来呢？
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进行基础概念的积累
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找到志同道合的社群或团体
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这方面是比较重要的，因为大家都会碰到一些自己想不明白的问题，如果这时候能有大佬或其他人来和你一起解决问题，这可比你自己闭门造车要快多了
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市场需求
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当前市场对TA的需求是非常旺盛的，特别是在米哈游靠着画面的表现力圈了一大群粉之后，直接把市场的要求给带起来了
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我以前在盛趣做图形程序时，要求是没有那么高的，只要你会使用引擎、能调一些基本功能、能写一个编译器就差不多了
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但是现在不一样了，市场对能力的要求非常高，而市场上能够达到这条线的人少之又少，同时高品质的项目在逐渐增多
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现在的玩家们看惯了非常好的游戏画面，可能他在玩手游的同时也在玩3A游戏，如果你的游戏品质不能达到市场用户的预期，这个项目就可能会出问题
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所以每个项目在立项过程中都会格外要求产品的品质，这也是发挥TA核心价值的时候
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薪资
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TA的薪资也是比较高的，比如腾讯、心动、盛趣他们TA的薪资都比主程或者主策划要高，这也在侧面反映TA在行业中是处于非常紧俏的状态
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在我了解下来，你一旦成为大公司的TA，然后干上一年，基本上买一到两辆特斯拉是没什么问题的，所以这是一个非常好的机遇
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岗位细分
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对于企业来说，TA岗位分成了图形向TA和效果向TA，图形向TA更加偏向于功能实现，效果向TA更偏向于美术
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现在市场的需求中，图形向TA占据了80%，基本都是图形TA，效果向TA相对来说比较少
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TA只是实现一些画面的表现效果吗？其实不是的，在国外的3A游戏工作室中，它还可以分成动画向TA、场景向TA、剧情向TA等等，TA岗位还可以细分下去，直到市场的供需达到平衡
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雷蒙德老师：
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图形向TA在手游时代到来之前，就是端游时代所说的Shader Programmer，阿中同学所说的效果向TA不仅仅只是调图形效果，合格的效果向TA已经具备了“我想要实现什么效果，我就知道应该怎样去做”的能力，能够将Shader完全当作工具来使用，而不仅仅是实现某一个Shader的功能
普通程序员要怎样转职TA，要怎样学习
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阿中同学：
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很多人关心如何从一个普通程序员转职成专业专职的TA，需要如何学习？那么我就以我个人的一些经验来和大家说一下
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数学，编程基础，3D图形相关理论
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想要成为专职TA，数学、3D相关图形理论方面，是比较重要的，学习这方面的知识比较好的办法就是来上雷老师的课程，可以学到许多基础的理论相关的知识
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批判性的思维方式
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批判性思维方式，可以分为解读、拆解，理解等等，这块内容就不细讲了，大家可以在百度上搜一下批判性思维方式的书籍
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要成为TA，你需要有能找到需求关键点，并进行拆分的能力，这个能力在日常工作中是经常用到的，平时学习时要经常去问为什么，这样你才能接近问题的核心和真实的情况
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常用3D工具
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3D方面的主流工具，都需要去学习一下，比如Blender，很多人喜欢，因为它是免费的，这方面大家自己去看一下，都很简单，不是特别复杂（课程里有）
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引擎工具
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从TA角度来说，我们不会把自己局限于虚幻TA，或者U3DTA，我们是3D游戏TA，所以这两个引擎都需要深入了解
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平时要进行大量的实践和案例积累，特别是同行交流，在我的日常生活中，大部分时间都在看知乎上的文章，听国外大佬的内容分享，这是非常有价值的
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程序与美术TA
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拥有足够的能力之后你就可以选择成为哪一方面的TA
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如果你有技术人员的思维方式，那么你就可以去学习技术TA的专业能力
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如果你有美术人员的思维能力，那么你可以去学习美术TA的专业能力
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在工作中与美术或程序交流可能会用到专业的术语。你可能也很讨厌别人明明不懂还在那里口若悬河，你当然不愿意听，这对美术来说也是一样的，TA除了效果的实现，还有一个职责就是帮助美术和程序进行交流
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让自己变得更加专业，你在TA这条路才会走得更加顺畅
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在一些大公司你可能会碰到非常厉害的人，他们可能以前在网易、腾讯待过，也可能他们以前是年薪百万的人物，与他们交流时如果你的水平跟他们有些距离，那他们可能会觉得你不够专业，这也是团队之间相互建立信任的必经之路
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你要做的事情就是深入学习游戏引擎的实现，去学习PBR的源代码以及一些实现细节，这个阶段中最重要的就是实现过程。至于风格化是需要去逐步积累经验的
资料网站分享
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阿中同学：
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我这边分享几个我经常用来查资料的网站，这只是一部分，大家可以看一下：
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雷老师有一些平时积累的教程，地址就在上面
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URP的源码解读，这些可以在URP工程里直接看，写得非常好，大家可以去了解一下
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雷老师收集的一些资料，地址也在上面了
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知乎上URP的相关话题，工作中的很多问题都能在知乎上找到回答或参考
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国外网站，有一些专门做URP的教程
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我使用的工具除了Rider以外还有VSCode
问答环节
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雷蒙德老师：
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这里我在这次分享前在我们VIP群里收集的大家平时比较关心的一些关于TA岗位的问题，下面我们请阿中同学来谈一谈他的理解
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阿中同学：
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TA平时要干什么？
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上面已经讲过了
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加班严不严重？
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这个和公司氛围有关，我们这边有时也会加班，但我们的原则是：“坚决不做无用工”，要加班基本上都是事情紧急要出新版本时才会加班
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如何有效的学习？
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很简单，你可以对一些效果做反推，或者去国外找一些材料，买一些大神们做好的教程等等，都可以加速你的学习
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对D3D和OpenGL要求高吗？
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这个其实还好，因为在Unity里面，它已经帮你屏蔽了D3D和OpenGL还有Vulkan这几个基本API，但是对于ShaderModel版本号有一定的要求：你写Shader时至少要知道哪些API是可以用的哪些是不能用的
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其实也不是太大的问题，如果你有兴趣，可以在网上深挖图形引擎程序，我因为入行时间比较早，对D3D是比较熟悉的，Vulkan前几年才去熟悉
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这三个东西，特别是OpenGL和Vulkan对设备是比较敏感的，OpenGL3.0到现在才普及。在前几年我在做《球球大作战》时就在研究一个问题：“我们要不要去深造OpenGL3.0”，结果当然是没有必要的
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什么时候才会在新立的项目中使用Vulkan？
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差不多再过五年左右，Vulkan才会普及，这个过程中可能有些机型会普及，但最担心的一点是：
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一些杂牌机型或者OPPO的某些机型，它内部实现了一些API，但这些API的调用结果是不对的，这种情况存在于一些早期的机器或者千元机里
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这样你就很尴尬了，你就需要做决策，这个游戏到底是给谁玩的？要求是什么？比如《原神》就比较机智，我只给高端用户玩，低端用户就放弃了，这也是它的底气
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API熟悉度方面，如果你有时间或者感兴趣，可以了解一下怎么玩儿API，但如果你要做产品的话，就需要你去考虑它的兼容性以及你使用的ShaderModel版本
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TA工作中对哪些技能要求高，高到什么程度
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TA工作对任何技能的要求都很高，但不管要求再怎么高，原理还是最基础，也是最常用到的，这块大家可以多看看雷老师关于原理方面的教程，我觉得非常重要
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所谓的一些高要求，其实都是需求方面的，需求可以进行拆解，拆解以后还是有些地方不知道怎么实现的，这就需要你自己去研究一下了。当然这种情况也是比较少的
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面试官希望看到什么样的作品？
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肯定是希望看到令人惊艳的作品，那如何做出让人感到惊艳的作品，就需要你平时做一些积累
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如果你的作品特别惊艳，那面试官会非常详细的问你怎样做的，怎样进行思考，最终花了多少时间等等
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你一定要把所有的作品细节掌握的非常清楚，这样在面试的过程中，你的思路、你的想法、你的经验就能够充分的展示在面试官的面前，能大大增加面试通过的几率
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客户端转TA对审美有什么要求？
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如果你经常玩3A游戏或者手游，心里就知道什么样的东西是好的，什么样的东西是好看的，只要你游戏玩得够多，自然会形成自己的审美标准
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如果你在游戏公司做客户端的话，也可以和主美或者原画多聊聊，看看他们对审美有怎样的考量，逐步提升自己的审美爱好或者审美倾向
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TA入行的最低要求：
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要有一定的程序基础，如果说你本身是图形学相关专业毕业的应届生，那你在TA这一行入门的起点会高一些
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你要喜欢玩游戏，比如3A游戏
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TA本身是综合性比较强的工作，除此之外，TA的成长空间也非常大，大家要明确自己的努力方向，能够熬得住寂寞，持久的进行知识积累，交流学习
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Q：我有一个问题，你当时为什么要入职TA呢？
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A：
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因为我自己是计算机系毕业的，专业方向也是客户端和图形方向，所以我从小就对游戏方面非常感兴趣，我家里什么游戏都有，平时也喜欢玩显卡，这两天PC端上架的《战神4》，我也第一时间入手了，入手之后我还看了PS4版本和PC版本有什么样的差异
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我的爱好与工作个人兴趣的结合给我带来了成就感和生活的意义，正好工作中有这样适合我的工作岗位，所以就一直做到了现在，做了十几年
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雷蒙德老师：
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所以大家想要入行TA行业，需要对画面的实时渲染具有浓厚的兴趣，对游戏画面效果、光影、包括美术，甚至是哲学都要有兴趣，你能在工作过程中将这些兴趣逐步地发展起来，来为你的工作提供帮助
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我相信来看这篇文章的同学，要么是爱好游戏，要么是爱好游戏开发，或者你喜欢开发美术效果，如果你们遇到瓶颈或者苦于没有良好的学习路线，那么欢迎你来报名我们的课程
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非常感谢阿中同学的分享，今天的内容也是干货满满，不仅仅是技术干货，还有他个人对行业的见解，对于岗位和工作的认识与理解，相信也可以能给各位同学很多启发
岗位招聘
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雷蒙德老师：
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阿中同学来到这次分享会其实还有一个目的，这个就由阿中同学来说吧
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阿中同学：
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我们阅文集团其实也算是属于腾讯的一个分支，我们现在在招聘有兴趣在TA领域生根的同学、同志、爱好者，有兴趣的同学可以加我的微信，把简历提过来，成不成是后话，可以先交个朋友，然后随便聊聊，建立起同学关系
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我相信只要是在雷老师这边学习的同学，现在可能还需要修炼，但在未来几年中也可能成为行业中的大牛，所以咱们可以先保持联系，如果有兴趣就可以把简历提过来，看看是否有合作的机会（联系方式见文末）
快问快答
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Shader全局光照修改就是我们上课时说的那些吗？
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雷蒙德老师：
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全局光照修改的修改方式有很多，这取决于你的游戏想要实现的美术效果，我在上课时会带大家分析全局光照Shader的代码结构，并且会提出一些案例来告诉大家如何修改全局光照
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很多同学在初学时，他可能都不知道全局光照要修改，比如在URP管线或者是传统的内置管线下，不知道从哪里入手。这就是我们的课程要帮大家解决的问题
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什么时候讲一下Shader插件的使用
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雷蒙德老师：
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这一点在我们的ShaderGraph课程里面是有讲到的
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LightingVolume是什么？
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阿中同学：
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在这里有些说不清楚，篇幅太短了，简单来说就是：在一个体积空间能看到多种光线效果，相当于空气实体这样的感觉
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阿中大人的工资多高？
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阿中同学：
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这是一个不能说的秘密
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关于TA岗位的分类：
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阿中同学：
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每个公司可能都不一样，有的公司可能会分成图形向TA和效果向TA，再具体分的话：有专门去做动作的TA，还有专门做动作动画的TA，面部表情相关的TA，都会专门有人去做，包括一些图形效果或者物理学相关的东西，也会专门有人去做
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这取决于公司对TA岗位划分有多细，整体的工作量有多大。我这边对图形向TA和效果向TA的岗位需求差不多是两个到四个左右，但事实上很多公司对TA岗位人员的需求是比较多的
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比如腾讯有个项目叫《王者世界》是由王者荣耀改编的开放世界项目，据我所知，他们已经有1000来个人，这里面的TA已经是细分到非常细致的状态，比如在某几个风格的关卡中可能就有一个关卡TA，一些日常任务也会有专门的动画TA
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随着行业的分工，TA岗位也会越来越细，越来越多，大概就是这样
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雷蒙德老师：
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如果大家想要学习动作动画，包括骨骼动画和网格的动画，或者BlendShape，在我们的DirectX图形学课程中都可以看到
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美术学习TA会不会很吃亏？
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阿中同学：
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这要看你在什么地方，如果你在一个比较完备的工作室里，美术TA自己就能够实现一部分的效果，还有一部分不能实现的可以作为需求让程序TA来实现
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但它的核心点还是集中在最终效果好不好看这些问题上面，如果实力允许的话，美术TA能对编程方面有一些了解，那么比起其他美术向TA是有一定的优势的，因为最终还是要看效果
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雷蒙德老师：
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其实美术同学在游戏的3D画面上，还是有优势的，美术转TA的长项就是程序同学转TA的一个短板，相互之间可以互补
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有同学问说如果想要做TA实习生的话，有什么要求呢？我们这位同学应该是还没有毕业，其实我知道很多大四或者是研究生的同学，可能是想先做个实习生，那么他就会问TA岗位对实习生的要求和对社招的要求有区别吗？阿中同学的公司在招实习生吗？
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公司现在招实习生吗？
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阿中同学：
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在招的，我们这边招实习生的态度和社招是不太一样的，社招我们会看你的工作经验，会客观的评估你处于哪一个段位，合格就直接上手开始工作了
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而实习生就属于长期培养对象，短期内以熟悉磨合，培养为主，可能还会配一个师傅来带一下
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我们对实习生的毕业学校要求也是比较高，当然，只要你的作品足够好，能力也没有问题就不愁找不到工作
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有具体的需要学习的3D工具的清单吗？
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阿中同学：
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只要是做3D，那3DMax、Maya这两个你肯定是要会的，否则美术说要导出FPX你都不知道，出问题你也不能帮他解决是不是很尴尬？所以这两个工具肯定要能比较熟练的使用，也不用太深，有一个入门就好了
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因为你是做TA的，所以SubstancePainter这种专门是调材质的工具，你也要会，这是最基本的
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如果你想要渲染效果好，你可以去了解一下八猴渲染器，它能完成一些非常好的效果，顺便看看在以纯渲染为目标的工具里是怎样实现这些效果的，和自己有什么差异，它好在哪里、如何优化等等
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客户端程序有多少人？
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阿中同学：
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我们公司是以工作量与需求来决定岗位数量的，客户端程序准备招15到20人，有很多不同的分工。TA大概需要三到四个人。目前是这么一个配比
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这里我再多说两句：
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TA这样的岗位，最终还是要动态化的，我们现在使用的所有图形学原理大多都是五、六年前甚至十年提出的概念，很多概念在今年才落实，运用到项目中。TA是强调应用的工作，原理性的东西要过好几年才会有爆炸式的变化
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比如说最近几年才出现光追，PBR自首次出现以来，也是在2014年才在游戏中应用，所以每个团队稳定的公司基本上都会形成一套自己的打法，这些打法包括工具与代码的积累，需要TA进行长期维护，但是这里面有一些问题：“你长期维护的代码如果不会随着时代变化，就会导致公司的制作水平与时代脱节”
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所以TA本身的自我修炼对于公司来说也是非常重要的
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系统优化是不是TA的工作？
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阿中同学：
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肯定是的，不管实现什么样的效果，首先要保证达成效果，然后就是进行优化，系统优化在这个层面是非常重要的，如果你性能很差的话就很难通过性能评级
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要想真正把优化做好，还是很有难度的，因为一些效果已经有了既定的实现方法，它通过一些性能代价来换取效果，想要进一步的优化，你甚至需要改变实现方法，推倒重来都是有可能的
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比如说水的效果，可能雷老师说了一种实现方式，但事实上可能还有好几种方法实现，这些方法中有的表现效果很好，但是性能较差；有些表现效果一般，但性能特别好，只有这里面的每一种方式你都了解之后，才能决定使用的哪一种实现方案
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TA做优化是不包括客户端逻辑优化的，只是和渲染相关的一些优化。TA常用的优化的手段：一个是Shader本身，还有一个是从引擎层面上优化，比如现在Unity开放了URP渲染管线，你就可以从渲染管线的层面对它做各种各样的优化
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精通TA的程序去小公司是不是很有优势？
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雷蒙德老师：
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为什么要去小公司呢？小公司对这方面需求不高，最后还是要写程序
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阿中同学：
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做TA还是尽量去大公司，在大公司里你能和比你厉害得多的人合作，这个可能性是很高的，很多人看上去平平无奇，其实他可能是某个领域的大佬
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小公司在这方面就比较欠缺，而且小公司的工作量可以会大一些，因为他请不起特别多的人，可能会把你当个宝，你的重要度就会高一些
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其实两边来说，大家对项目的紧急程度都是卡的比较严格的，两边都有两边的压力，但是相对来说，小公司在人情方面会比较好一点，大公司的话可能KPI的考核方面会比较多一些
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雷蒙德老师：
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能力强的人去小公司能拿到的话语权还是很多的，这也跟你自己的能力有关，如果你的能力只能匹配小公司的话，就先去小公司呆着，然后再想办法做进一步的提升
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最后一个问题是：目前公司需要基于URP管线下的PBR效果，但是我个人才刚入门，想问一下有什么办法
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阿中同学：
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可以按照我刚刚说的套路，分析一下它的效果，比如效果是基于URP管线下的，那它是不是牵扯到全局光照？这些需求你要先捋清楚
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如果你只是需要有一个东西去撑一下，那么很简单，如果它只要实现基本的光栅效果，那你可以用URP的全局光照。当然也要提前去问一下，这个效果是要表现高温的多一些，还是金属的多一些，他会给你一个回答，你再进行对应的修改，先应付一下需求
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如果他觉得贴图上的优化做到不怎么好，能不能进一步优化，这个时候你可能要用Shader编辑器把基本的PBR拖出来，把贴图通道合一下连进去，也能满足基本的需求，大致上就是这样，希望能帮到你
写在最后
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