（文章转载自杨树云《装点红楼梦》，如有侵权，请联系删除。）
《红楼梦》原著涉及妇女化妆有十三处之多，只反映出当时妇女日常生活的一个侧面。古代妇女从什么时候开始修饰化妆，已无确切的史料记载，晋代顾恺之《女史箴图》中的“人咸知修”临镜化妆部分，已成为今天考察公元四世纪封建贵族女性生活的唯一宝贵资料。中国封建社会几千年，上至宫廷，下至民间对女子规定了“三从四德”的箴规。“四德”中的“德容”即“品行”与“仪容”都要受到封建礼教的约束。古代寡妇是不许施脂粉的，穿的衣服也只能是灰暗单调的色彩，对其精神上的压迫与摧残，在《红楼梦》中寡嫂李纨身上都有充分的表现。过去妇女梳妆台上设有妆奁，里面有七事或五事，即七个或五个不同形状的小盒，妆奁一般为脱胎漆制，上绘精美花纹。妆奁的小盒里装有香粉、胭脂、口脂、面脂、手膏、润发香泽、衣香等，妆奁里还备有梳、篦、抿、头油、彊（其性凝强以制服乱发）、簪、环、首饰之类。
第二十五回，一清早怡红院的丫头就一个个开始打扮，“擦脂抹粉，簪花插柳”，梳洗打扮已成为日常生活中不可缺少的一项程序。“粉面”、“丹唇”这些都是化妆以后的效果，妆不新鲜还要随时“洗面”、“匀脸”。作为化装师应该很好研究《红楼梦》中有关化妆的文字，我们不妨看一下第四十四回“宝玉为平儿理妆”中自然生动、妙趣横生的一段文字：
宝玉一旁笑劝道：“姐姐还该擦上些脂粉……”平儿听了有理，便去找粉，只不见粉。宝玉忙走至妆台前，将一个宣窑瓷盒揭开，里面盛着一排十根玉簪花棒，拈了一根与平儿。又笑向他道：“这不是铅粉，这是紫茉莉花种，研碎了兑上香料制成的。”平儿倒在掌上看时，果见轻白红香，四样俱美，摊在面上也容易匀净，且能够润泽肌肤，不似别的粉青重涩滞。然后看见胭脂也不是成张的，却是一个小小的白玉瓷盒子，里面盛着一盒，如玫瑰膏子一样。宝玉笑道：“那市卖的胭脂都不干净，颜色也薄。这是上好的胭脂拧出汁子来，淘澄净了渣滓，配了花露蒸叠而成的。只用细簪子挑一点儿抹在手心里，用一点水化开抹在唇上，手心里的就够打颊腮了。”平儿依言妆饰，果见鲜艳异常，且又甜香满颊。宝玉又将盆内的一枝并蒂秋蕙用竹剪刀撷了下来，与他簪在鬓上。
也许是由于职业的特点，我非常喜欢这段文字，但我一直弄不懂，茉莉花粉除具有“轻白香”的特点外，“红”又指什么而言呢？是不是唐代张祜的《李家柘枝》诗中“红铅拂脸细腰人”的“红粉”呢！后来我在《红楼梦》第六十回“茉莉粉替去蔷薇硝”里贾环和彩云的对话里，才知道紫茉莉花粉“带些红色”。汉代《史志》中就有“妇人奢侈者，施粉于面，施朱于颊”的记载，不过那时的“粉以米为之”。张骞出使西域，从西域带回了胡粉，实际上就是古代用化学方法制的铅粉。这种铅粉除了宝玉说有“青重涩滞”的缺点外，长期使用还容易使皮肤铅中毒，难怪慈禧太后的美容秘方，是在铅粉里兑上一定比例的豆粉。
茉莉花粉只是贾府大丫头的化妆品，讲究的程度已超过了宫廷。再看一下她们使用的胭脂简直可以同慈禧太后相媲美。慈禧太后的胭脂是由技术娴熟的人用纯净的玫瑰花汁制成。首先精选新鲜的颜色相同的花瓣，安放在石臼里，慢慢地舂，直舂到花瓣变成厚浆，再用细纱过滤，成为最纯净的花汁；再用当年所缫就的蚕丝剪成胭脂缸大小，压成一方方小饼，在花汁中至少浸上五六天；待完全浸透，便逐一取出来，送到太阳光下面晒着，待它们干透了收到胭脂缸里。用时取出一张先在温水里浸一浸，抹在手掌心里，搽在两颊，但很难搽匀，没有书中的胭脂膏子用着方便和色彩鲜艳。这段看起来像“无意随手”的细节描写，保持了生活的自然美，就像中国的水墨淡彩，格调雅趣，焕发出中华民族所特有的含蓄典雅的东方美，这正是我要寻找的电视剧《红楼梦》特殊风格的化装形式。
试想如果八七版电视剧《红楼梦》的化装采用现代流行的化妆术，势必失去它应有的民族风格。电视剧里女性胭脂的打法，只能是“施朱于颊”。中国胭脂的原料及做法与外域不同，从而产生了不同的色彩变化，就同一种胭脂的深浅施法不同加之与粉的配合，会产生不同形式的妆样，充分表现出民族的审美传统和审美趣味。《妆台记》将我们带回到古代生活中去：“美人妆面及傅粉，以胭脂调匀掌中，施在两颊，浓者为酒晕妆，浅者为桃花面，薄薄施朱以粉罩之为飞霞妆。”还有汉代的“晓霞妆”，五代的“醉妆”这些源于生活的化装，在电视剧《红楼梦》中都有所继承和借鉴。“酒晕妆”、“桃花面”，不正是《红楼梦》中十二个小戏子所表演的中国戏曲化装的渊源吗！
尤三姐的“檀口点丹砂”表现出《红楼梦》中女性的口脂特色，关键在“点”字上，所以说“樱桃小口”是符合中国人传统的审美标准的。中国古代除用胭脂点唇外，还有用朱砂、紫草、丁香、甲煎等制成的紫色、朱色、肉色各种不同颜色的口脂。由于所晕口脂的大小、薄厚及色彩不同，产生了多姿多彩的式样变化，据《潜确类书》中记载唐僖宗、昭宗时口脂的点法已有十六种之多：“石榴娇、大红春、小红春、嫩吴香、半边娇、万金红、圣檀心、露珠儿、内家圆、天宫巧、洛儿殷、淡红心、猩猩晕、小朱龙、格双唐、媚花奴样子。”《红楼梦》中的唇都是用胭脂点的，第二十三回金钏与宝玉开玩笑说：“我这嘴上是才擦的香浸胭脂，你这会子可吃不吃了？”
电视剧《红楼梦》人物的口脂画法，也是化装工作不容忽视的重要部分，它将有助于人物性格和时代特点的表现。
平儿鬓旁簪的并蒂秋蕙反映出古代妇女有喜爱簪花的习俗。北京丰台有花匠专业户，专门精心培植各种鲜花，专供京师妇女插用。大观园里管理花木的婆子，按照规制送各房折枝花卉，以供插瓶和簪戴。书中这样描写：
只见两三个后门口的婆子带来了一个大夫进来，这里的丫鬟都回避了，有三四个老嬷嬷放下暖阁上的大红绣幔，晴雯从幔中单伸出手去。那大夫见这只手上有两根指甲，足有三寸长，尚有金凤花染的通红的痕迹，便忙回过头来。有一个老嬷嬷忙拿了一块手帕掩了。
这段特写式的描写，确实表现出晴雯的“风流灵巧”和那双补裘的巧手，细细体味起来又觉得“言有尽而意无穷”，翟灏《通俗篇》中载：“李玉英秋日采凤仙花，染指甲，于月中调弦，或比之落花流水。”这是何等的诗情画意。晴雯用凤仙草染过的红指甲，在“金翠辉煌，碧彩闪烁”的孔雀裘上穿梭织补，不是也与“落花流水”有异曲同工之妙吗！