【艺术家简介】
李安生，毕业于河北师大美术教育专业，多年从事美术教育工作，中学高级教师。画家，中国美术家协会会员，中国文物保护基金会特约艺术家。
李安生多年潜心于写意人物画创作，在水墨艺术实践中，寻求以线构形的人物结构与笔墨意趣的完美契合，对传统与现代，国画与西画，写实与写意融会贯通。作品追求既有严谨的写实精神，又有文人画的散逸旨趣。注重思想品位和文化内涵，代表性作品有《大风歌》、《煮酒论英雄》和《泣血雄魂》等。作品题材多取自历史故事、古典文学和古人诗意。他曾多年从事水粉、水彩等西画工作，这方面的代表性作品有《仰望星空》，这是一幅以浪漫主义创作方法，融汇中、西美术史每个重要时代的代表性美术作品，并以象征手法寄托了画家对美术的挚爱、梦想与追求。作品以国画材料，历时一年，于1990年制作完成。另外还参与了许多大型壁画、浮雕组画的设计与制作。如为天津火车站设计浮雕组图（48幅）《天津建卫600周年》；大型壁画《八方来客集津门》；人民大会堂天津厅壁画设计《历史天津金融街》；为中国人民解放军空军军史馆设计大型浮雕组图（9幅）《铁翼雄师》等。
1982年 国画作品《行军路上》参加《庆祝中国人民解放军建军55周年河北省美术作品展览》获优秀作品奖（河北美协）。
1990年国画作品《听声》入选《中国首届风俗画大奖赛》。
1990年国画作品《江河水》参加《中国现代书画大赛》获优秀奖（中国对外文化交流协会、美术杂志社）。
1994年 国画作品《唐山记忆》入选《庆祝建国45周年河北省美术作品展览》（河北美协）。
1998年 国画作品《司马迁》入选《中亨杯全国书画大展》（中国美协）。
1999年 国画作品《沧海横流》参加《河北省廉政清风书画摄影展览》获得二等奖（河北美协）。
1999年 作品《悲壮的乐章》入选《庆祝建国50周年河北省美术作品精品展》（河北美协）。
1999年 作品《孔子游晋》入选《纪念孔子诞辰2550周年全国美术作品展》（中国美协等）。
1999年 作品《母亲，我要归来》参加《庆祝建国50周年暨澳门回归全国诗书画大展获优秀奖《中国美协等》。
2002年 作品＜厚土＞入选《2002年迎奥运全国中国画大展》（中国美协）。
2002年 作品《厚土情深》参加《秦皇岛之夏 中国书画名家邀请展》（中国文联）。
2004年 作品《使命》入选《2004年全国中国画作品展》（中国美协）。
2005年 作品《铁血雄魂》参加《纪念抗日战争胜利60周年大型书画艺术作品展》（中国抗日战争纪念馆等）。
2005年 作品《磐石》入选《纪念中国人民抗日战争胜利60周年大型书画展》（人民日报社等）。
2005年 作品《一别瑶池向蓬莱》参加《八仙过海杯全国书画大展》获二等奖。
2007年 作品《朱德总司令》应邀参加《庆祝中国人民解放军建军80周年书画作品展》（人民日报社）。
2008年 《天津建卫600周年》大型浮雕组图设计（48幅）（现陈列于天津火车站前广场）。
2008年 大型壁画设计《八方来客集津门》（天津城市景观所）。
2008年 大型壁画设计《迎客松》（黄杨木雕，天津国宾馆）。
.2008年 设计大型浮雕组图《铁翼雄师》（中国人民解放军空军军史馆，清华美院工程、天津美院雕塑系制作，聘请李安生主创设计）。
2009年 为天津设计《历史天津金融街》（人民大会堂天津厅）。
.2009年 浮雕壁画设计《地中海风光》（广州地中海国际酒店）。
2009年 壁画组图设计《二十四节气组图》（山西旅游景区订制）。
2012年 国画作品《叼羊》入选《美丽家园 魅力新疆—第七届中国西部大地情中国画、油画作品展》（中国美协）。
2017年 国画作品《赤壁怀古》参加《香港全球水墨大展》。
2018年 国画作品《寒梅气节醒狮精神》入选《＇香凝如故＇全国美术作品展（中国画，油画）》（中国美协）。
【作品鉴赏】
李安生人物画的笔墨语言，选择“小写意”水墨风格进行创作，这种兼工带写的画法，既不象大写意语体那样因简笔容易产生的粗率与空乏，也不似工笔语体那样精谨工整，也避免流于匠气的风险，而是以笔墨丰富性，形象表现的鲜活性和色彩的润泽明丽见长，笔力雄劲，墨气氤氲，不仅构图，画法也“穷变化于笔端”。
读他的人物画，有“满纸飞动”之势。这是中国画的最高原则，即以“气韵生动”为第一。画中人物动起来就有了生命，山水动起来就有了情韵，花鸟动起来就有了生机，这是李安生人物画的核心旨趣。也是他的人物画风有别于常人的卓荦之处。他以富有动感的“五笔七墨”，去抒写人物的生动造型、夸张的身姿手势、迎风飘举的衣纹，并置于开阔的空间，不乏有起伏的山峦、迅疾的行云、花木的婆娑、树影的摇曳及光影的变幻的背景相衬，抑或与坐骑共征程，都力求给人以摇山荡谷、风驰电挚之动。
读他的人物画，有“出旧嬗新”之变。细加推究，李安生人物画得之传统很多，这是他的立身之本，而得之于“他山之石”也很多，致使他的人物画在保持中国画写意精神的同时，获得更强的表现力而具现代感。他把西方的写实手段引进他的人物画，以造型带动笔墨的新变。李安生丝毫不忽视中国画笔墨相对独立的审美价值，并有着相当强的笔墨功夫。他努力在写意的笔墨与写实的造型之间深化造型意识，力矫新老文人画重笔笔轻象，重神轻形的弊端，并根据描绘对象的丰富和感悟的新颖，相应地发展前人所无的笔墨，使“笔墨当随时代”。
他把西方的平面构成引进他的人物画，使构图不再是传统的旧有程式而是让背景站立起来，成为一种丰富境象的展示，让人们正看主体，俯瞰衬景，形成视觉可以自由转换的多种图式，实现主体人物在特定环境中的音容笑貌。在他的人物画中，又把西方色彩与传统色彩、感情色彩与自然色彩交融于一，让色彩与墨相和，起到以色托墨的作用。同时在以毛笔借助水墨的用色技巧中，除去平涂、渲染外，还运用了泼墨泼彩、撞水撞粉法，造成了有控制的渍痕与渗化效果，使之与独特的意境相化合，加强了色彩的感染力。中西画法、技法及审美、视觉方式的融会，为李安生人物画的发展开了新生面。
读他的人物画，有“古意系今情”之想。所谓“古意”，即古人之情。在传统人物画中多为文人士大夫一已性情和个人悲欢的宣泄，而李安生笔下的古意人物虽取材于历史故事、古典名著、古人诗意，但绝非是古人那种消极和孤寂的情调。他的画“发古人之幽情，接今人之思绪”，是以现代人的心态和情感关照传统，既有浓郁的古意又有时代的新鲜感受。他凭借花鸟、山水、人物兼擅的优势，毫不牵强地把山水、花鸟融入他的人物画中，使画面富有活力和现代感。就整体而言，他的作品无一不灌注了催人奋发而又令人深省的立意，充满了气贯长虹的阳刚之美。李安生的人物画画出了智慧、才艺与生趣，画出了人情、人性与人格，画出了自家面貌。
——贾德江，著名出版人、美术评论家、画家
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