【艺术家简介】
刘富军，南京江宁人，现生活工作于江宁古镇陶吴。中国美术家协会会员，中国工笔画学会会员，中国书画研究会会员，江苏省书法家、美术家、摄影家协会会员，江苏省山水画研究会研究员。2020年录取为中国国家画院访问学者。南京市江宁区第13届政协委员。民盟江苏省摄影协会秘书长。
雪域高原的行与画
庚子深秋，丹桂飘香，满怀少年的梦想，我踏上了直飞南京到拉萨的航班。因是南京首飞拉萨的旅游航班，登机前机组乘员给每人发了一个吉祥物做为小礼物。是一个叫不上名字的动物造型，大脑袋小耳朵可能是藏族同胞心目中的狮子吧。
下午三点多钟，飞机飞行到青藏高原上空时，透过悬窗我看到了令人震惊全新场景，无数光秃的灰暗的山峦，无数条沟壑，可谓山峦叠嶂，没有尽头直达天边。偶有山顶上的皑皑白雪使眼睛突然一亮，昏昏欲睡之态全消。我把相机装上长焦不停的拍摄，此时机舱里的乘客躁动，不时传出对景色的惊叹之声。经过三个多小时的飞行，下午四点左右在拉萨贡嘎机场安全降落。机场不是太大四面的远山也不高，但是蓝天白云的纯度是久违了的。
乘车前往拉萨市区，仔细观看车窗外的景色，不敢让眼睛须臾的休息。车子顺着拉萨河沿的高速行驶，河里半是干涸，河床露出全是黑色的碎石，河岸上是稀疏的白杨，稍远的平地就是农田。约半小时车子行驶到市区，拉萨的行道树都是栁树，只有老建筑里才能看到粗壮高大的雪松，建筑的装饰图案也是尽显藏族特色，用红黄蓝白黑五色尤在门、窗、廊上用力。但远处的布达拉宫突然映入我眼帘时，我在车上兴奋的大叫。（后面每天都能看到时也不觉为奇了）兴奋之余感觉有点失望，原以为布达拉宫建在奇峻雄伟的山上，加上高大的宫殿建筑任何建筑都无法阻挡，而在车上远观布达拉宫就建在一个小山上。车子在市区穿行，瞬间就看不到了。
我来时颇担心高原反应，到了却发觉行动自如一切正常，心中窃喜。一小时后高原反应还是不亲自到，此时已到酒店，看着窗外的建筑没有了刚到时的兴趣，晕晕乎乎头重脚轻越来越重。七点钟时这次的组织老总在外面饭店安排了一个欢迎宴。离酒店不远就步行过去，此时拉萨的街头日已偏西，街上行人不是很多，满街都是大大小小的川菜馆，已是深秋过了旅游旺季，多数关了门。晚宴也是选择了一家川菜馆，我被高反所折磨没有一点食欲，强撑着吃了点饭，没感觉到一点味道。回酒店觉得累只想躺下，包里带来的真空零食都鼓涨的象个皮球。
次日，高反没有一点改善，前去拉萨周边著名的古寺扎叶巴寺，下高速后山路崎岖，远处很多坡顶都有随风飘扬的五彩经幡，一路颠簸。古寺海拔约有四千米，随着海拔的提升高反更重。古寺依山而建，散落于山间，崖壁之上有众多修行的洞窟，道路错综复杂，缅延不绝。我下车头重脚轻的走了几步，山风呼啸寒意袭人，站在原处糊乱的拍了一些照片，匆匆爬上车，只想躺下。也记不得下午去了哪里。
到了林芝高反好了许多，林芝山林茂密泉瀑淙淙，宛若置身江南的大山之间。游览雅鲁藏布江大峡谷看到圣山南迦巴瓦时兴奋之情油然而生，不虚此行。然后又回到高原走山南进后藏，看羊卓雍措时，觉得国画中的石青石绿就是湖水的颜色。无人烟处无一颗象样的树，发现有成片树的地方就是有人烟的村庄了，农田一片片，在日喀则附近广袤的农田一直延伸到远山脚下。没有农田的平地山坡就是牧场，一些牦牛悠闲的吃着草。高反的原因，接下来的每一天多数在车窗里往外拍照，拍远方的雪山，真不情愿下车。记得一次在约五多千米处看冰川靠在车上实在不想动，相机也不想抓，只是无奈为了上厕所摇摇摆摆如醉酒般下了次车，只想快快离开。
这次到西藏的旅行较重的高反影响了情致，不能尽兴欣赏雪域风情。回来整理照片，不慎弄坏了一张最大的储存卡近一半的照片丢失。痛惜不已，只能待下次换种方式进藏重新拍摄了。回来后经常思考怎样用手中的毛笔来表现古代画家少有涉足的高原山水景象，即要表现青藏高原山水的神秘冷峻和荒凉，又要与同时代画家同题材拉开距离，这是一个难点。
高原戈壁雪山用黑白的墨色来表现那是在适合不过，表现这些画面是用线条还是用块面或线面多种结合只能根据作者对高原的感受和体悟来创作，作品上的侧重点也体现了作者的个人审美。我回来试着画了几张后很长时间没有动过这个题材，随着在笔墨上的理解感悟和知识的积累，有了想表现雪域高原的想法。于是就画了一批这类题材的画，算是一个阶段性的摸索。
作者在表现一个未曾涉猎过的题材是有不断变化的过程。随着技法与观念的提升，同一题材会有新的想法和截然不同的表现方法，目标只有一个就是更好体现自己对物象的内心感受，使笔墨更加恰到好处的在作品中表达出自己想要呈现的心中之景，这是一种更高的境界也是我不断追求的目标。
同样是画青藏高原雪山圣湖，我没有像刚回来时只想把经幡与牛羊这种藏族元素作为点景，只是想表现高原上的纯自然雪域戈壁等物象，表达我对高原上自然物象的敬畏之心。也正是有了这样一块神奇的高原大地才养育了高原上虔诚纯洁的藏民，对我们内地人来说神秘又神圣，令人神往。盘古于2023年2月18日夜1点于听浣居